![\"Graduados](\"http:\/\/www.tvmasmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/GRADUADOS-SERIE-EN-ARGENTINA.png\")
<\/a>Graduados serie en Argentina<\/p><\/div><\/p>\n
El analista \u00d3mar Rincon, titul\u00f3 recientemente su columna en el diario El Tiempo: \u201cGraduados sin diploma\u201d.<\/i> Citamos algunos de sus valiosos comentarios y presentamos reflexiones del tambi\u00e9n reconocido creador y escritor argentino Ramiro San Honorio as\u00ed como la explicaci\u00f3n de una de las mejores adaptadoras en Colombia, Cecilia Percy todos ellos entrevistados por TVMAS, para este an\u00e1lisis.<\/p>\n
\u201cLos graduados<\/i> fueron una fiesta en Argentina (Telef\u00e9), alrededor de su m\u00fasica y personajes se cre\u00f3 un movimiento de nostalgia retro, caf\u00e9 y mate cotidiano. Los graduados llegaron de Argentina a Colombia (RCN) y por ahora no encantan ni convencen, van perdiendo el a\u00f1o\u201d. As\u00ed empieza el importante an\u00e1lisis de Rincon.<\/p>\n
\u00a0\u201cLos 80 fueron una \u00e9poca de romance y produjo esa generaci\u00f3n que ahora es la reina del consumo, la que gana poco pero gasta mucho, la que tiene nostalgia de cuando todo parec\u00eda posible\u201d.<\/p>\n
\u201cHacer algo sobre los 80 ser\u00eda un \u00e9xito. Y por eso Los graduados<\/i> fueron adquiridos por RCN. Lo parad\u00f3jico es que no han podido obtener el diploma de la audiencia. \u00bfPor qu\u00e9?\u201d.<\/p>\n
\u00a0\u201cLos graduados intentan ser comedia pero su alta gestualidad, extravagancia y griter\u00eda de sus actores no logra el objetivo. No hay situaciones sino di\u00e1logos que supuestamente invitan a la risa; no hay personajes sino graciositos; no hay nostalgia sino burla; no hay sentimentalidad sino mofa de una \u00e9poca\u201d.<\/p>\n
\u00a0\u201cLa regresi\u00f3n del primer cap\u00edtulo fue espeluznante. Los cambios de temporalidad terminan en una oda al clich\u00e9 y una ignorancia de la dramaturgia. En esta telecomedia (?) la verosimilitud no aparece. Tampoco asisten las est\u00e9ticas de los sentimientos de los ochenta, ni las situaciones que produzcan el humor. El di\u00e1logo juguet\u00f3n como recurso c\u00f3mico\u2026 y las sobreactuaciones como recurso para hacer re\u00edr\u201d.<\/p>\n
\u201cEl p\u00fablico de la tele es popular y tiene otros referentes de los 80. Y para ellos no hay gui\u00f1os, no hay di\u00e1logos, no hay situaciones, no se reconocen, ni generan identificaci\u00f3n. Los ricos se ven pat\u00e9ticos. Los pobres no existen. Los 80 en Argentina se refieren a gente educada, en Colombia habr\u00eda que intentar otras referencias\u201d.<\/p>\n
\u00a0\u201cY es una l\u00e1stima que hasta en lo musical se pierda porque si algo es vital para los 80 es Soda Stereo, Miguel Bos\u00e9, Cyndi Lauper, Fito P\u00e1ez, Caifanes, Compa\u00f1\u00eda Ilimitada\u2026 pero la m\u00fasica se queda como adorno, agregado, paisaje, ruido y no se convierte en parte del relato\u201d.<\/p>\n
\u201cEl tono de comedia y de rebeld\u00eda de los ochenta no aparece. Uno como televidente pasa entre el bostezo, el enojo de: \u00a1no puede ser!. Y de vez en cuando una sonrisa. Se acab\u00f3 con el mito de los 80. \u00a1Y eran tan divertidos!\u201d.<\/p>\n
Rincon cr\u00edtico de la televisi\u00f3n colombiana nos inspir\u00f3\u00a0 a entrevistar en Argentina a Ramiro San Honorio, un creador sensible y experto.<\/p>\n
\u00a0Como especialista que eres \u00bfcu\u00e1les han sido los elementos que convirtieron a GRADUADOS\u00a0 en un \u00e9xito en Argentina?<\/i><\/b><\/p>\n
\u00a0La serie \u201cGraduados\u201d<\/i> tuvo un enorme \u00e9xito en Argentina por tres motivos fundamentales. El primero, porque Ernesto Korosky y su equipo de autores trabajaron una buena historia con personajes s\u00f3lidos y giros bien planteados en cada emisi\u00f3n. Lo segundo, es la tem\u00e1tica: el \u201creencuentro\u201d. Justamente en una \u00e9poca las redes sociales cobraron bastante importancia y muchos grupos en las redes comenzaron a conectarse nuevamente ayud\u00f3 a que los espectadores se acercaran a la pantalla. Grupos de las generaciones de los 80s, 90s que organizaban reencuentros quedaron manifestados en la serie y fue algo que logr\u00f3 una fuerte identificaci\u00f3n. El volver a ser adolescente, a conquistar el amor perdido, tener una nueva oportunidad de revivir viejas \u00e9pocas doradas, tener una nueva \u201cgraduaci\u00f3n en la vida\u201d. Lo tercero es que los personajes ten\u00edan una\u00a0 gran transformaci\u00f3n, una tridimensionalidad que funcion\u00f3 muy bien con el g\u00e9nero propuesto en la historia del reencuentro. Todos nosotros hemos vivido esta etapa, como grupo de estudiantes.<\/p>\n
Vimos como el que m\u00e1s estudiaba termin\u00f3 dejando carreras universitarias, el chico t\u00edmido y corto de estatura\u00a0 t\u00e9rmino siendo un modelo publicitario,\u00a0 la linda dejo de ser tan linda y la gordita simpaticona se transform\u00f3 en una diva total. Algunas de esas transformaciones dan el \u201cBackstory\u201d necesario para completar rencores y pasiones en los conflictos dram\u00e1ticos.<\/p>\n
Si tu fueras un adaptador de una historia como esta en particular, en cualquier pa\u00eds de America latina \u00bfqu\u00e9 cosas no cambiarias y que cosas si cambiarias y\u00a0 adaptar\u00edas\u00a0 localmente?<\/i><\/b><\/p>\n
El ser \u201clocalista o costumbrista\u201d en las series y telenovelas en Argentina es un problema. Tenemos muchos modismos idiom\u00e1ticos y actividades que culturalmente pueden parecer desconectadas al resto de Latinoam\u00e9rica, por ejemplo, tomar \u201cmate\u201d o frases muy \u201clocales\u201d. Principalmente hay que tratar de ser m\u00e1s universales en algunas cuestiones, sin perder la identidad. Igualmente es un producto que puede obtener r\u00e1pidamente una identidad propia en cada pa\u00eds. Todos los pa\u00edses tienen graduados, todos tienen historias similares, y estructuralmente se puede trabajar con el concepto cl\u00e1sico pasado-presente-futuro, una trama en el presente que toma cosas del pasado para apuntar a un futuro. Cambiar algunos lugares y temas musicales dependiendo la identificaci\u00f3n en cada lugar. En cuanto a los personajes, tienen rasgos m\u00e1s universales, y no es necesario cambios profundos en los perfiles. Lo principal es lograr la identidad, que la historia conecte f\u00e1cilmente con las costumbres y cuestiones culturales de una regi\u00f3n.<\/p>\n
Un escritor que adapta una buena historia \u00bfqu\u00e9 retos o escollos enfrenta?.<\/i><\/b><\/p>\n
Un autor que enfrenta la adaptaci\u00f3n de una buena obra, debe entender primero por qu\u00e9 se adapta la misma, si se adapta para otro formato, si se adapta para otra \u00e9poca, o si es para transformar por cuestiones de regi\u00f3n o mejorar la trama. En todos los casos se debe tener en cuenta la historia original. Hay elementos que no deben transformarse, no deben tocarse, sino se perder\u00eda parte importante de la identidad de la obra. En el caso de una buena historia, el autor deber\u00eda dejar intacta la esencia de la trama y los rasgos que definan a los personajes. Si el autor considera que la trama a\u00fan no est\u00e1 s\u00f3lida, ah\u00ed s\u00ed deber\u00eda replantearse cambios m\u00e1s profundos, personajes que pueden irse y otros nuevos aparecer. El problema m\u00e1s grande es enfrentarse con la idea del otro, pensar como el autor de la obra para entenderla mejor y as\u00ed colaborar con la transformaci\u00f3n.<\/p>\n
\u00a0\u00bfQu\u00e9 tanto el canal o el productor influyen en el proceso creativo y\/o de adaptaci\u00f3n?<\/i><\/b><\/p>\n
\u201cEn el caso de las series y telenovelas influye much\u00edsimo el productor en la adaptaci\u00f3n. La visi\u00f3n de los que es posde producci\u00f3n var\u00eda mucho y eso afecta al producto final. Hay que plantearse par\u00e1metros meramente de producci\u00f3n y el autor debe entender que escena abordar y transformar sin perder la fuerza dram\u00e1tica. Hay escenas costosas que no valen la pena por lo que \u201ccuentan\u201d, escenas que no son esenciales y que cuesta producir. Es necesario que los autores, los guionistas tengan una noci\u00f3n m\u00e1s amplia de un set y aprendan variables de producci\u00f3n. Autores que desarrollen ideas y adaptaciones bajo un esquema de producci\u00f3n definido. Las limitaciones ayudan a la creatividad; eso s\u00ed, mientras no sean limitaciones de las que te enteras el d\u00eda anterior a la entrega del guion. Hay un tiempo creativo necesario para resolver cuestiones dram\u00e1ticas, pero todos sabemos que el tiempo en la televisi\u00f3n no existe\u201d.<\/p>\n
Por otra parte, la reconocida escritora colombiana Cecilia Percy, una de las adaptadoras de Gray anatomy (A coraz\u00f3n abierto) y Brothers and Sisters nos respondi\u00f3:<\/p>\n
\u00bfPor qu\u00e9 la adaptaci\u00f3n de GRADUADOS una teleserie tan exitosa de origen argentino, est\u00e1 decepcionando en Colombia?<\/i><\/b><\/p>\n
Uno puede hablar de universos que no se conectan y personajes que no generan identificaci\u00f3n,\u00a0 hasta del momento emocional por el que atraviesa el pa\u00eds,\u00a0 en el cual podr\u00edan no pegar cierto tipo de historias.\u00a0 Pero es muy dif\u00edcil saber por qu\u00e9.\u00a0 No existe un manual que nos garantice que un producto (sea adaptaci\u00f3n u original) vaya a ser exitoso. En el caso de las adaptaciones, el \u00e9xito que ha tenido en su pa\u00eds de origen influye en la compra del formato, pero tampoco es garant\u00eda de su triunfo. Se trata de una apuesta con algunos puntos previos a favor, pero finalmente la audiencia es la que decide, y \u00e9sta no es tan f\u00e1cil de interpretar.<\/p>\n
\u00bfSaben adaptar en Colombia? Es que son muchos casos ya de fracasos en las adaptaciones de varios \u00e9xitos. Valdr\u00eda la pena analizar profunda, profesional y sinceramente este tema. <\/i><\/b><\/p>\n
\u00a0En Colombia, el ejercicio de las adaptaciones es relativamente nuevo, por lo que a\u00fan estamos en una etapa de \u201cprueba y error\u201d. Se empieza (o debe empezarse) por un ejercicio juicioso de an\u00e1lisis del\u00a0 producto original, partiendo del universo, personajes e historias: Qu\u00e9 puede funcionar en el pa\u00eds, si los personajes y sus caracter\u00edsticas son de f\u00e1cil aprecio o recordaci\u00f3n, si hay similitudes entre sus conflictos y los nuestros, etc. Se analiza la verosimilitud de comportamientos\u00a0 o situaciones a la luz de nuestra idiosincrasia y se procede a armar una historia nueva, utilizando estos elementos \u00fatiles, desechando los que en concepto de los adaptadores no lo son\u00a0 y creando lo que haga falta para darle fuerza a la historia.<\/p>\n
Claro que esto depende del tipo de negocio que la productora o canal haga con el due\u00f1o del producto original. Entiendo que cada contrato es diferente y a veces hay restricciones contractuales que no permiten mucha libertad\u00a0 (esto puede influir en el \u00e9xito o fracaso de una adaptaci\u00f3n).<\/p>\n
Es importante aclarar que, en el caso de Colombia, la adaptaci\u00f3n implica un reto adicional, ya que en el pa\u00eds no hacemos\u00a0 productos de emisi\u00f3n semanal (como son normalmente las series en todo el mundo) sino diarias. As\u00ed que\u00a0 se parte de un n\u00famero de episodios muy inferior al que termina siendo adaptado (por ejemplo, una base\u00a0 de 23 cap\u00edtulos originales puede convertirse en una temporada de 80 cap\u00edtulos o m\u00e1s de emisi\u00f3n diaria).<\/p>\n
Los canales y productores \u00bfqu\u00e9 tipo de garant\u00eda tienen cuando compran un historia exitosa de que tambi\u00e9n ser\u00e1 exitosa? Y que cosas intervienen que resulta todo lo contrario?; \u00bflas negociaciones? \u00bfEl contrato? \u00bfLos adaptadores? \u00bfLa puesta en escena?. \u00bfel casting?…que es<\/i><\/b>?<\/p>\n
Cada negocio puede ser diferente, pero en general los escritores no tenemos acceso a estos t\u00e9rminos. Sin embargo, ese ejercicio que mencion\u00e9 en la respuesta anterior es analizado tanto por el canal nacional como por los due\u00f1os del producto original, y luego de un acuerdo sobre los cambios que se proponen, es aprobado. A partir de ah\u00ed, los escritores arrancamos a armar mapa de ruta y cap\u00edtulos,\u00a0 con determinadas restricciones o libertades acordadas previamente.<\/p>\n
Lo cierto es que adaptaciones de obras exitosas resulta un fracaso. Incluso por parte de Televisa, la mayor productora de contenidos en espa\u00f1ol para el mundo, como Coraz\u00f3n<\/i> Salvaje, Rafaela<\/i> y La Tormenta<\/i> entre otros t\u00edtulos.\/ Por: Amanda Ospina, directora de la revista TVMAS<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"