MIPTV es la cita obligada de empresarios, l\u00edderes, creativos, distribuidores y compradores de contenidos audiovisuales. Luego de MIPCOM en Octubre pasado, un evento que dej\u00f3 ver que el futuro es ya y anticip\u00f3 tendencias para llegar a un 2015 frente a otros eventos de talla internacional que se debaten buscando su rumbo.<\/strong><\/p>\nUna vez finalizado el a\u00f1o\u00a0 2014 el\u00a0Grupo Reedmidem<\/i>\u00a0se posicion\u00f3 como epicentro de encuentros globales de la industria audiovisual. Abril (MIPTV) y Octubre (MIPCOM), en Cannes, Francia. TVMAS\u00a0 explica porque MIPCOM sigue siendo un evento, que si bien tambi\u00e9n requiere de una renovaci\u00f3n, sigue siendo el rey para la industria mundial.<\/p>\n
Tenemos que hacer un par\u00e9ntesis y decir que NATPE, un tradicional e internacional evento, sigue buscando su rumbo, mientras que NCTA, un evento tambi\u00e9n tradicional por muchos a\u00f1os en U.S,\u00a0 decidi\u00f3 cambiar de nombre y apostar por nuevas iniciativas. (Ahora se llama\u00a0INTX: The Internet & Television Expo<\/i>).<\/p>\n
En MIPCOM 2014, miles de ejecutivos, programadores, analistas, reguladores y periodistas de todo el mundo se dieron cita en Octubre pasado porque sigue siendo una inmensa vitrina de novedades televisivas y millonarias operaciones de compra y venta de programas y formatos. Este evento es tambi\u00e9n una herramienta valiosa para anticiparnos a las tendencias y visualizar potentemente el futuro.<\/p>\n
Las inclemencias del clima en Cannes, con fuertes aguaceros de Octubre, no impidieron que se anunciaran acuerdos, alianzas, se celebraran lanzamientos y las fant\u00e1sticas fiestas se extendieran hasta la madrugada.<\/p>\n
El batacazo lo dio Ted Sarandos, m\u00e1ximo responsable de los contenidos de Netflix cuando dijo en su conferencia que,\u00a0 \u201clos estrenos de series a raz\u00f3n de un episodio nuevo por semana es cosa del pasado. En un futuro cercano, lanzar una temporada completa al mismo tiempo ser\u00e1 algo normal para cualquier emisi\u00f3n televisiva\u00bb, y su vaticinio corri\u00f3 como p\u00f3lvora no solo en el evento, sino en todo el mundo. Pero lo m\u00e1s importante es el plazo que el propio Sarandos se fij\u00f3 para que su profec\u00eda se convierta en realidad. \u00abCuando digo futuro cercano, hablo del a\u00f1o que viene\u00bb, agreg\u00f3.<\/p>\n
Sarandos traslad\u00f3 a Cannes el revuelo que arm\u00f3 en Septiembre pasado en Hollywood – y del que dimos cuenta en las p\u00e1ginas de TVMAS,- cuando anunci\u00f3 su intenci\u00f3n de estrenar simult\u00e1neamente en las salas Imax de Estados Unidos y en Netflix la secuela de la pel\u00edcula de artes marciales\u00a0El tigre y el drag\u00f3n<\/i>, iniciativa rechazada de plano por todas las cadenas multipantalla estadounidenses.<\/p>\n
\u00abEs importante y urgente modernizar el modelo de distribuci\u00f3n cinematogr\u00e1fica porque lo consideramos bastante anticuado para el consumidor\u00a0on demand\u00a0<\/i>al que apunta nuestro servicio. No queremos matar el sistema actual de ventanas, sino enriquecer las elecciones y las opciones para los espectadores, actualizando las fechas de estreno\u00bb, enfatiz\u00f3 el ejecutivo.<\/p>\n
Otro actor poderoso se sum\u00f3 a la tendencia, la cadena de TV abierta CBS, al confirmar a mediados de octubre el lanzamiento de su propio sistema de TV\u00a0on demand<\/i>\u00a0(All Access) con una oferta de cientos de episodios de sus series actuales y cl\u00e1sicas. Y tambi\u00e9n no ser\u00e1 necesario contar con suscripci\u00f3n previa a alg\u00fan sistema de TV. Asi las cosas, los principales actores se preparan para un futuro en el que la televisi\u00f3n se ver\u00e1 cada vez m\u00e1s por Internet y menos a trav\u00e9s de las herramientas convencionales.<\/p>\n
Sin embargo, estas decisiones estrat\u00e9gicas no deben ser vistas como una suerte de capitulaci\u00f3n de la TV tal como la conocemos frente al nuevo mundo dominado en la Web por actores como Netflix, pues es la propia red la que empieza a aceptar de manera incondicional las reglas impuestas por la televisi\u00f3n, cuya capacidad de adaptaci\u00f3n a la realidad digital nos est\u00e1 asombrando.<\/p>\n
Para encontrar la clave de esta explicaci\u00f3n basta saber que el p\u00fablico se rinde ante una buena historia, ya no importa la plataforma de distribuci\u00f3n o exhibici\u00f3n.<\/p>\n
Las mejores historias y los mejores personajes logran imponerse. Y ese triunfo lo confirm\u00f3\u00a0 en la entrevista concedida a TVMAS\u00a0en nuestra edici\u00f3n de NATPE 2015 (Enero- Febrero), Bruce Tuchman, presidente global de AMC y de Sundance Channel\u00a0 revelando que el triunfo de la televisi\u00f3n, a\u00fan est\u00e1 en etapa de migraciones y transiciones.<\/p>\n
Otro poderoso productor, el brit\u00e1nico Simon Cowell, que lleg\u00f3 a MIPCOM para recibir el reconocimiento como personalidad televisiva del a\u00f1o, adelant\u00f3, sin precisar detalles y con tono enigm\u00e1tico, que podr\u00eda estar detr\u00e1s de un\u00a0talent show<\/i>\u00a0que ser\u00eda el primero en su tipo en emitirse exclusivamente a trav\u00e9s de una plataforma online con el perfil de Netflix antes de su llegada a la televisi\u00f3n. \u00abHace tres a\u00f1os que estamos pensando en eso y el programa podr\u00eda tener en un 100% un perfil claramente internacional\u00bb, dijo el creador de\u00a0The X-Factor<\/i>.<\/p>\n
Mipcom 2014 estuvo caliente con anuncios de este tipo y por el hecho (ya insinuado hace un a\u00f1o) de que las producciones europeas de car\u00e1cter dram\u00e1tico despertaron las mayores expectativas de los compradores, desplazando a un segundo plano a sus equivalentes de Estados Unidos.<\/p>\n
Europa parece tener hoy mejores ideas de programaci\u00f3n, pero sus bolsillos para llevar adelante estas ambiciosas ideas son escasos.<\/p>\n
La recesi\u00f3n amenaza incluso a la poderosa Alemania. La ecuaci\u00f3n econ\u00f3mica estimula a los grandes actores estadounidenses a mirar hacia Europa, Medio Oriente, Asia y Am\u00e9rica latina, para reforzar sus carteras y, de paso, asegurarse algunos de los programas que gustan en todas partes.<\/p>\n
<\/i><\/b>Aqu\u00ed algunas pinceladas<\/i><\/b>: Discovery adquiri\u00f3 por 1700 millones de d\u00f3lares al holding televisivo escandinavo SBS; AMC Networks (cuyo canal latinoamericano llega ya a los sistemas argentinos de TV de pago) desembolsill\u00f3 1.000 millones por Chellomedia, productora de contenidos y se\u00f1ales con sede en Londres.<\/p>\n
Viacom sum\u00f3 a su escuder\u00eda el Channel 5 brit\u00e1nico, a cambio de 725 millones, y Warner Bros. Se asegur\u00f3 el control de la holandesa Eyeworks luego de pagar 273 millones.<\/p>\n
Rogers OMNI TV (Canad\u00e1) adquiri\u00f3 un gran paquete de varias horas de programaci\u00f3n en italiano con subt\u00edtulos en ingl\u00e9s. La serie\u00a0\u201cVolare\u201d<\/i>\u00a0fue vendida a Kultura TV para Rusia, mercado que mostr\u00f3 un gran inter\u00e9s general por las series de RAI Com.<\/p>\n
La compa\u00f1\u00eda est\u00e1 en negociaciones con Strong Media por sus series\u00a0Inspector Montalbano<\/i>,\u00a0The Young Montalbano<\/i>\u00a0y\u00a0Don Matteo<\/i>, como parte de una iniciativa del grupo para lanzar un nuevo canal de televisi\u00f3n franc\u00f3fono en \u00c1frica (Senegal, RDC y Costa de Marfil).<\/p>\n
Adem\u00e1s, se vendieron los derechos de pel\u00edculas a YLE en Finlandia, HBO en Europa del Este, MTVA en Hungr\u00eda y Czeska Televize en la Rep\u00fablica Checa. El grupo finland\u00e9s YLE tambi\u00e9n adquiri\u00f3 los derechos de\u00a0Viva La Libert\u00e0<\/i>\u00a0de Roberto And\u00f2 y\u00a0The Dinner<\/i>\u00a0de Ivano De Matteo.<\/p>\n
BBC puso su gran apuesta en el g\u00e9nero del drama con\u00a0Intruders<\/i>\u00a0(8 x 45\u2019), la nueva serie de suspenso contempor\u00e1nea producida por BBC Worldwide Productions para BBC America es escrita por Glen Morgan y basada en la novela de Michael Marshall Smith; la trama es una historia de suspenso contempor\u00e1nea que gira en torno a una sociedad secreta dedicada a la b\u00fasqueda de la inmortalidad.<\/p>\n
Azteca de M\u00e9xico, cerr\u00f3 importantes acuerdos y se asoci\u00f3 con TV Globo para emitir telenovelas; con Fremantle para producir \u201cM\u00e9xico Tiene Talento<\/i>\u201d; con Fox para realizar una versi\u00f3n local de\u00a0Lightfields<\/i>; con Endemol para\u00a0Todo o Nada<\/i>\u00a0y con Electus para\u00a0Food Fighters<\/i>.<\/p>\n
Azteca tambi\u00e9n se asoci\u00f3 con Fox para llevar a la pantalla la versi\u00f3n latinoamericana de\u00a0Lightfields<\/i>, que se titular\u00e1 \u201cDos Lagos\u201d. La serie cuenta la historia de tres familias que habitan la misma casa en tres momentos hist\u00f3ricos distintos y comparten la escalofriante presencia del esp\u00edritu de una ni\u00f1a que no descansar\u00e1 hasta que el misterio de su muerte sea resuelto.<\/p>\n
La serie de 10 cap\u00edtulos se emitir\u00e1 en el prime time de Azteca en M\u00e9xico, Guatemala y Honduras, as\u00ed como en su plataforma online.<\/p>\n
Por otra parte, la alianza con Endemol llevar\u00e1\u00a0Todo o Nada<\/i>\u00a0a la pantalla de Azteca a trav\u00e9s del Trece. El programa de concursos para toda la familia invita a la audiencia a participar en retos simples, r\u00e1pidos y divertidos. La primera entrega contar\u00e1 con 40 episodios a cargo de Jos\u00e9 Lascurain, Gloria Galiano (Endemol) y Carolina Rangel (Azteca).<\/p>\n
Todos estos proyectos y operaciones encontrar\u00e1n para sus programas espacios de difusi\u00f3n y distribuci\u00f3n en un nuevo y todav\u00eda incierto escenario de distribuci\u00f3n. \u00bfTV convencional? \u00bfTV por Internet? El tiempo dar\u00e1 su veredicto.<\/p>\n
Para concluir, los MIP arrojan algo de luz sobre el futuro de un entramado medi\u00e1tico cada vez m\u00e1s interdependiente y m\u00e1s conectado al mismo tiempo.<\/p>\n
Por: Amanda Ospina.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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